Fotos de ônibus Águia de Marabá

Vídeo ônibus Águia de Marabá

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Parte frontal do ônibus que transportava a delegação do Águia de Marabá ficou destruída (Gustavo Sousa/Águia de Marabá)

Imagens divulgadas nesta sexta-feira (16) mostram a gravidade do <a href="https://www.jornaldotocantins.com.br/esporte/acidente-com-onibus-do-aguia-de-maraba-no-tocantins-deixa-preparador-fisico-morto-1.3362195" target="_blank">acidente que atingiu o ônibus que transportava a delegação do Águia de Marabá,</a> clube paraense, na BR-153, no sul do Tocantins.&nbsp;Um vídeo divulgado junto à reportagem mostra outros ângulos dos danos no ônibus envolvido no acidente na BR-153.

As fotografias revelam a parte frontal do veículo destruída, além de danos na lateral e nas janelas, após a colisão com um <a href="https://www.jornaldotocantins.com.br/esporte/delegac-o-do-aguia-de-maraba-percorreu-1-755-km-antes-de-acidente-no-to-com-morte-de-preparador-fisico-1.3362243" target="_blank">caminhão estacionado às margens da rodovia,</a> no trecho entre Santa Rita do Tocantins e Crixás do Tocantins. O impacto comprometeu principalmente a cabine do ônibus.

O <a href="https://www.jornaldotocantins.com.br/esporte/preparador-fisico-do-aguia-de-maraba-que-morreu-em-acidente-era-flamenguista-casado-e-pai-de-dois-veja-perfil-1.3362431" target="_blank">acidente resultou na morte do preparador físico Hecton Alves Lima, de 33 anos,</a> integrante da comissão técnica do clube. O técnico Ronan Tyezer Rodrigues, de 44 anos, e três atletas ficaram feridos e receberam atendimento médico, conforme informações oficiais já divulgadas.

<div class="p-readmore-box"><a href="https://www.jornaldotocantins.com.br/esporte/tecnico-do-aguia-de-maraba-esta-internado-em-estado-grave-apos-acidente-no-tocantins-1.3362342" target="_blank">Técnico do Águia de Marabá está internado em estado grave após acidente no Tocantins</a> 
<a href="https://www.jornaldotocantins.com.br/cidades/ultimo-post-de-preparador-fisico-morto-em-acidente-na-br-153-fala-sobre-derrota-orgulho-de-ser-aguia-do-maraba-1.3362263" target="_blank">Último post de preparador físico morto em acidente na BR-153 fala sobre derrota: 'Orgulho de ser Águia do Marabá'</a> 
<a href="https://www.jornaldotocantins.com.br/cidades/delegac-o-do-aguia-de-maraba-percorreu-1-755-km-antes-de-acidente-no-to-com-morte-de-preparador-fisico-1.3362243" target="_blank">Delegação do Águia de Marabá percorreu 1.755 km antes de acidente no TO com morte de preparador físico</a></div>

<div attr-cid="policy:1.3362485" attr-version="policy:1.3362485:1768595979" class="p-smartmidiabox">-<a class="p-smartembed" data-onecms-id="policy:1.3362485" data-onecms-type="article" href="javascript:window.parent.actionEventData({$contentId:'1.3362485', $action:'view', $target:'work'})" polopoly:contentid="policy:1.3362485">Fotos de ônibus Águia de Marabá (1.3362485)</a></div>

Em nota oficial, o Ministério do Esporte manifestou pesar pela morte de Hecton Alves e prestou solidariedade aos familiares, amigos, atletas e profissionais do Águia de Marabá. O órgão também desejou pronta recuperação aos feridos, incluindo o técnico da equipe.

A <a href="https://www.jornaldotocantins.com.br/esporte/acidente-com-onibus-do-aguia-de-maraba-no-tocantins-deixa-preparador-fisico-morto-1.3362195" target="_blank">delegação retornava de São Paulo com destino ao Pará</a> após compromisso esportivo. As circunstâncias do acidente seguem sob apuração pelos órgãos responsáveis.

Um vídeo enviado pelo vice-presidente do Águia de Marabá, Pedro Corrêa, o Ferreirinha, mostra outros ângulos dos danos no ônibus envolvido no acidente na BR-153.

<div attr-cid="policy:1.3362514" attr-version="policy:1.3362514:1768597304" class="p-smartmidiabox">-<a class="p-smartembed" data-onecms-id="policy:1.3362514" data-onecms-type="article" href="javascript:window.parent.actionEventData({$contentId:'1.3362514', $action:'view', $target:'work'})" polopoly:contentid="policy:1.3362514">Vídeo ônibus Águia de Marabá (1.3362514)</a></div>

Imagens mostram destruição do ônibus do Águia de Marabá após acidente no Tocantins

Esporte

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Tragédia no esporte

A delegação do time de base do Águia de Marabá percorreu cerca de 1,755 km até o local do&nbsp;acidente que deixou o preparador técnico do time&nbsp;Hecton&nbsp;Alves, de 33 anos, morto e quatro pessoas feridas. &nbsp;O ônibus com&nbsp;os aletas saiu de Guaratinguetá (SP) e seguia para Marabá (PA) quando colidiu em um caminhão na BR-153 em&nbsp;Santa Rita&nbsp;do Tocantins, região sul do estado.&nbsp;

Conforme a Secretaria de Estado da Saúde (SES-TO),&nbsp;entre às vítimas estão&nbsp;o técnico Ronan&nbsp;Tyezer&nbsp;que&nbsp;ficou gravemente ferido e está internado no Hospital Regional de Gurupi, a cerca de 70 km de Santa Rita, com as&nbsp;outras três vítimas.&nbsp;&nbsp;

Segundo a&nbsp;Polícia Rodoviária Federal (PRF), o&nbsp;acidente aconteceu na noite de quinta-feira (15), em que um o veículo que levava&nbsp;o time bateu em um caminhão que estava parado na estrada e sem sinalização.&nbsp;

<div class="p-readmore-box"><a href="https://www.jornaldotocantins.com.br/cidades/meu-bem-nunca-lera-lamenta-esposa-em-carta-escrita-para-preparador-fisico-que-morreu-em-acidente-1.3362297" target="_blank">'Meu bem nunca lerá', lamenta esposa em carta escrita para preparador físico que morreu em acidente</a> 
<a href="https://www.jornaldotocantins.com.br/esporte/acidente-com-onibus-do-aguia-de-maraba-no-tocantins-deixa-preparador-fisico-morto-1.3362195" target="_blank">Acidente com ônibus do Águia de Marabá no Tocantins deixa preparador físico morto</a> 
<a href="https://www.jornaldotocantins.com.br/cidades/motorista-suspeito-de-causar-a-morte-de-pai-e-filho-em-acidente-de-transito-na-br-153-vira-reu-em-processo-1.3361791" target="_blank">Motorista suspeito de causar a morte de pai e filho em acidente de trânsito na BR-153 vira réu em processo</a></div>

Por meio de nota, clube informou que o&nbsp;ônibus levava a equipe do sub-20 de volta a Marabá após participação na Copinha em São Paulo. O último jogo do Águia no torneio ocorreu na terça-feira (13), quando o time foi eliminado na segunda fase da competição. A partida foi disputada em Guaratinguetá.&nbsp;

Hecton, integrava a comissão técnica do time de base do Águia de Marabá havia cerca de dois anos. Segundo o clube, até o momento as informações são de que não há atletas gravemente feridos. Pelas redes sociais, o clube divulgou nota de pesar lamentando o acidente.&nbsp;

"Neste momento de tristeza, manifestamos nossa solidariedade aos familiares, amigos, colegas de trabalho e a todos que sofrem com essa irreparável perda. Em sinal de luto e respeito, nos unimos em oração, desejando força e conforto aos corações enlutados", diz trecho da nota oficial do Águia de Marabá.&nbsp;

O&nbsp;JTo&nbsp;solicitou a SSP e a Polícia&nbsp;Militar&nbsp;mais informações sobre o acidente.&nbsp;&nbsp;

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Acidente na BR 153 em Santa Rita do Tocantins envolveu ônibus do Águia de Marabá e caminhão boiadeiro (Divulgação/PRF)

Delegação do Águia de Marabá percorreu 1.755 km antes de acidente no TO com morte de preparador físico

Trânsito

Nota de pesar Águia de Marabá

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Imagem mostra ônibus da delegação do Águia de Marabá após acidente na BR 153 (Divulgação/PRF)

Um acidente envolvendo o ônibus da delegação sub-20 do Águia de Marabá terminou com a morte do preparador físico Hecton Alves Lima, de 33 anos, na noite desta quarta-feira (15), no Tocantins. A batida aconteceu por volta das 19h25, no km 591 da BR 153, no município de Santa Rita do Tocantins, durante o retorno da equipe para Marabá, no Pará.

Segundo a Polícia Rodoviária Federal (PRF), o acidente envolveu uma colisão traseira entre o ônibus que transportava a equipe de futebol e um caminhão do tipo boiadeiro que permanecia parado na rodovia. No local os agentes constataram a morte do preparador físico da equipe.

Em nota, o clube informou que o técnico Ronan Tyezzer Rodrigues da Silva, de 44 anos, sofreu ferimentos graves e recebeu atendimento hospitalar. Já a Secretaria de Estado da Saúde (SES) relatou que Ramon Nilton Vieira, de 31 anos, Renye Silva Farias, de 41 anos, e uma criança de 11 anos permanecem em estado estável.

<div class="p-readmore-box">&nbsp;<a href="https://www.jornaldotocantins.com.br/cidades/tres-pessoas-morrem-em-acidente-com-duas-carretas-um-carro-forte-e-um-carro-de-passeio-na-br-060-1.3361980" target="_blank">Três pessoas morrem em acidente com duas carretas, um carro-forte e um carro de passeio na BR-060</a> 
<a href="https://www.jornaldotocantins.com.br/cidades/motorista-suspeito-de-causar-a-morte-de-pai-e-filho-em-acidente-de-transito-na-br-153-vira-reu-em-processo-1.3361791" target="_self">Motorista suspeito de causar a morte de pai e filho em acidente de trânsito na BR-153 vira réu em processo</a> 
<a href="https://www.jornaldotocantins.com.br/cidades/jovem-que-morreu-apos-acidente-entre-picape-e-carreta-na-br-153-estava-voltando-de-festa-muito-querido-diz-amigo-1.3361216" target="_self">Jovem que morreu após acidente entre picape e carreta na BR-153 estava voltando de festa: 'muito querido', diz amigo</a></div>

<img attr-cid="policy:1.3362207" attr-version="policy:1.3362207:1768536153" class="p-smartimage" src="/image/policy:1.3362207/WhatsApp Image 2026-01-15 at 22.18.01.jpeg?f=default&amp;w=400&amp;q=1" /> 
Acidente na BR 153 em Santa Rita do Tocantins envolveu ônibus do Águia de Marabá e caminhão boiadeiro (Divulgação/PRF)

Equipes da PRF, do Corpo de Bombeiros Militar, da Perícia Oficial e do Instituto Médico Legal atuaram no atendimento da ocorrência. O Governo do Tocantins informou que disponibilizou equipes de resgate da Polícia Militar e profissionais de saúde do Hospital Regional de Gurupi para prestar apoio às vítimas.

Em nota, o governador Wanderlei Barbosa lamentou a morte de Hecton Alves e manifestou solidariedade aos familiares, aos colegas de trabalho e à delegação do Águia de Marabá. O clube também divulgou nota de pesar e afirmou acompanhar a situação dos envolvidos no acidente.

<div attr-cid="policy:1.3362200" attr-version="policy:1.3362200:1768532046" class="p-smartmidiabox">-<a class="p-smartembed" data-onecms-id="policy:1.3362200" data-onecms-type="article" href="javascript:window.parent.actionEventData({$contentId:'1.3362200', $action:'view', $target:'work'})" polopoly:contentid="policy:1.3362200">Nota de pesar Águia de Marabá (1.3362200)</a></div>

Acidente com ônibus do Águia de Marabá no Tocantins deixa preparador físico morto

Luto no esporte

Guerra, morte, palavrões, nudez e muito sexo. Essas se tornaram marcas inseparáveis de Game of Thrones, a série que mudou as séries com suas oito temporadas hiperbólicas, exibidas entre 2011 e 2019. Não é, portanto, ambiente propício para um menino de nove anos.Mas esta é a idade de Egg, protagonista da terceira série da HBO a beber dos livros de George R. R. Martin. O Cavaleiro dos Sete Reinos estreia neste domingo (18), inspirada no livro homônimo com três contos sobre Westeros, o universo fantasioso criado pelo autor americano.Com escala menor e tom mais leve que seus pares, a produção é ambientada entre os acontecimentos de A Casa do Dragão, que tem uma terceira temporada a caminho, e Game of Thrones, que a HBO pretende continuar expandindo.Um “road movie” medieval, O Cavaleiro dos Sete Reinos acompanha a improvável amizade de Dunk, um cavaleiro errante de origens humildes, e Egg. O primeiro tenta criar um nome para si, enquanto o segundo quer justamente fugir de seu nome. Dizer mais que isso estragaria a experiência para os menos aficionados pelo universo de Martin.Curiosamente, é Egg quem se mostra mais habilidoso ao navegar pelas intrigas e a violência inerentes a Westeros. Um rapazinho careca e franzino, ele prepara Dunk para uma espécie de vida adulta tardia, depois que o mestre deste morre e ele precisa assumir a sua espada.Um colosso em altura e musculatura, ele não tem a inteligência como um de seus fortes. “Ele precisa do Egg para ficar vivo”, disse Peter Claffey, intérprete de Dunk, em passagem pelo Brasil em dezembro, quando participou da feira de cultura pop CCXP25.“Há tanta política e traição em Westeros que ser bonzinho acaba não sendo algo bom. O conflito do meu personagem é esse, ter que assimilar certas características para poder sobreviver. Mas ele se apega à bondade o máximo possível.”Sob os olhares vigilantes da mãe, Dexter Sol Ansell concorda e diz que, na série, as aparências enganam. “Ele pode ser grandão e forte, mas sou eu, Egg, o protetor da dupla”, afirma o britânico, que diz não ter visto nem Game of Thrones, nem A Casa do Dragão devido às suas classificações indicativas.Como a HBO já aprovou a segunda e a terceira temporadas de O Cavaleiro dos Sete Reinos, Ansell não pôde deixar a cabeleira crescer para a turnê de divulgação da trama. A ideia é correr com as gravações, já que nos contos do livro não há salto temporal para justificar a puberdade que se desenrola fora das telas.Tom mais leve e protagonista mais novo, porém, não impediram os criadores, Martin e Ira Parker, de injetar um pouco dos ingredientes que tornaram Game of Thrones motivo de falatório em O Cavaleiro dos Sete Reinos. Mas as intenções agora são outras, e às vezes parece até que a nova série quer zombar de suas antecessoras.Logo na primeira cena, Dunk pega a espada que pertenceu ao cavaleiro de quem foi escudeiro. Seus olhos brilham, a mão se enrijece e, quando a icônica música tema de Game of Thrones está prestes a explodir, um corte abrupto mostra o protagonista disparando fezes por trás de uma árvore.Humor é parte intrínseca da produção, diz Claffey, que acredita que ele aparece sempre com um propósito, especialmente para ajudar o espectador a conhecer e se relacionar com os novos personagens. “O plano foi ter o máximo de comédia, sem deixar as coisas bobas. O objetivo é dar leveza a esse universo”, diz.O Cavaleiro dos Sete Reinos não articula batalhas épicas e coreografias de dragões em CGI -imagens geradas por computador. A intenção, aqui, é expor a realidade de Westeros em sua forma mais crua. Se A Casa do Dragão foi o spin-off que ampliou o xadrez político de Game of Thrones, O Cavaleiro dos Sete Reinos é aquele que olha para os peões e a vida tacanha que levam.Assim, a expansão deste universo fantasioso pretende encontrar os mais variados públicos. Nos planos da HBO - isto é, se eles não forem alterados, caso a compra da marca e da Warner Bros. pela Netflix se concretize - estão ainda aventuras marítimas, animações e histórias de origem. Há um alto grau de sigilo envolvendo os derivados, porém, e como um punhado deles já foi cancelado no passado, é difícil saber o que de fato vai vingar.

'O Cavaleiro dos Sete Reinos' quer mostrar o lado mais leve de 'Game of Thrones'

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De volta a Westeros

Um dos maiores clássicos do cinema, o filme Metrópolis, do diretor austríaco Fritz Lang, foi lançado em 1927, trazendo uma previsão de como seria o mundo em 2026, o ano da graça no qual acabamos de ingressar. E o futuro não seria bom. Metrópolis é uma ficção científica distópica, na qual as fronteiras entre o humano e o mecânico se borram. Na produção surge o primeiro androide da história do cinema, Maria, que na obra é chamado de Ser-Máquina, numa clara alusão filosófica e existencial sobre uma relação que se tornou mais estreita nos últimos cem anos. Uma interação que, no filme, serve também para oprimir e explorar os humanos e que é o motivo de eventos trágicos. É uma crítica ácida à glamourização da tecnologia e seu uso pelos poderosos, que concentram cada vez mais recursos e ambições.

E eis que chegamos àquele tempo projetado por Fritz Lang debatendo o que ele previra, ainda que não nos termos exatos. Ele talvez não pudesse imaginar a Inteligência Artificial, as redes sociais, mas antecipou os donos do poder como os donos da tecnologia e a tensão entre homens e máquinas em um mundo conturbado e injusto. Essa temática estava na cabeça da sociedade, após o mundo presenciar como a tecnologia poderia definir destinos. A Primeira Guerra Mundial dera essa lição de forma incontestável. Primeiro conflito de grandes dimensões a fazer uso do avião como arma de combate, a utilizar o tanque de guerra e a lançar contra inimigos compostos químicos letais, a Grande Guerra ensinou que o avanço da ciência pode, também, ser horrorizante quando empregado para a morte.&nbsp;

Metrópolis, a cidade distópica governada por um implacável industrial, Joh Fredersen, é um cenário brutalista, opressivo, de grandes construções de concreto cinza e circuitos eletrônicos implacáveis. Nele, desenrola-se a aventura da operária Maria, do herdeiro Freder, o filho do patrão, e de um inventor, Rotwang, que se empenha na construção de uma androide que será o elemento crucial da trama. O que se vê é uma exclusão absoluta de classes, com os filhos dos abastados usufruindo de privilégios e luxos, enquanto os trabalhadores padecem com as piores condições possíveis, vivendo em locais insalubres e expostos a riscos ligados ao funcionamento das indústrias. Lang conseguiu transpor para o cinema os parâmetros mais comuns de sociedades distópicas industrializadas.

Na Metrópolis do diretor, há espaços preparados para acolher as elites, arborizados e agradáveis. Já os oprimidos vivem atulhados e encontram nas catacumbas o local onde podem se reunir às escondidas para planejar algum tipo de reação. É quando surge a protagonista do enredo, Maria, uma operária que tem grande ascendência sobre os demais e que, por um motivo acidental, conhece o filho do imperador da cidade. Essa relação vai abrir os olhos do jovem Freder, até então alienado em seu mundo de faz-de-conta. Ele toma conhecimento da situação da população pobre da cidade-indústria, o que vai alarmar seu pai. A resposta que ele encontra é enviar o androide concebido pelo inventor Rotwang, mas com o rosto de Maria, para que confunda a população com mensagens contraditórias.

Nos muitos fatos que acontecem no decorrer da história – a inundação da cidade, o salvamento das crianças, a negociação entre operários e patrão, as injustiças com a Maria de carne e osso, a destruição da androide em uma fogueira –, há simbolismos poderosos para se pensar o próprio lugar do homem em um mundo dominado pela tecnologia. Tudo ganha dimensões ainda maiores com a estética do expressionismo alemão e suas sombras, seus olhares oblíquos sobre questões aterradoras, suas temáticas que fogem da superficialidade, sua desilusão que, de alguma maneira, projeta os medos, as angústias e o pessimismo de uma sociedade que vivia sob condições difíceis. A incerteza quanto ao futuro e um indisfarçável terror psicológico se unem em obras impactantes.

Metrópolis é um dos filmes que melhor promove essa reunião de elementos. A produção é densa e opressiva em suas linhas gerais, mas abre espaço para que possamos refletir sobre as razões pelas quais as pessoas se submetem a determinados estados de coisas. Por trazer a máquina, o robô, o ser híbrido que não é humano, mas imita os atos das pessoas para poder manipulá-las ou mesmo exterminá-las, este filme de um século atrás é uma espécie de precursor de todos os outros sucessos e obras-primas que vieram depois, de Blade Runner: O Caçador de Androides a O Exterminador do Futuro, de 2001: Uma Odisseia no Espaço às tramas que trazem a Inteligência Artificial como personagem, como os últimos títulos da franquia Missão Impossível ou IA, de Steven Spielberg.

Ele explora um temor que atualmente saiu do campo das especulações fantasiosas e invadiu nosso cotidiano. O advento da internet comercial, em meados dos anos 1990, a criação das redes sociais nas últimas duas décadas e, principalmente, a explosão do uso da Inteligência Artificial após a pandemia de Covid-19 realçam a contemporaneidade desse debate no 2026 imaginado no filme, que inclui desemprego estrutural, ética e substituição das relações pessoais por interações virtuais, guiadas por algoritmos. A criação, a seleção, o julgamento, o diálogo e até tratamentos de saúde vêm sendo mais e mais terceirizados para sistemas de IA generativa, levantando perguntas sobre quais serão os limites para esse processo e quais os potenciais, positivos e negativos, que estão em jogo.

O que Fritz Lang faz em Metrópolis é propor uma discussão de fundo sobre essa simbiose entre homem e máquina num 2026 iconizado, isso num tempo em que pensar nosso atual estágio de desenvolvimento seria mera fantasia. A ficção científica, desde Júlio Verne, passando por H.G.Wells e Isaac Asimov, autores de clássicos do gênero, têm mesmo essa habilidade de “prever” o futuro. Essa mesma habilidade pode ser creditada hoje a Fritz Lang. Um século atrás, ele apresentou um filme que não idolatrava as invenções que encantavam a maioria. Ele conseguiu enxergar as ameaças ali embutidas e fez um chamamento para reflexões menos apressadas a respeito. Dez anos depois, Charles Chaplin faria o mesmo no clássico Tempos Moderno. Engrenagens que sugam gente.

Metrópolis, assim, firma-se como um filme necessário. E que bom que a versão original de Fritz Lang pôde ser recuperada, mesmo que ele, falecido em 1976, não tenha tido tempo de revê-la. É uma produção que agrega um conjunto raro de aspectos relevantes. Além de ser atemporal em sua discussão de fundo, também é um marco nas formas como levou a ficção científica ao cinema em uma época artesanal, encontrando soluções para suas necessidades de cenário e efeitos especiais. É um trabalho representativo de uma estética, o expressionismo alemão dos anos 1910 e 1920, que deu ao mundo títulos imprescindíveis, como O Gabinete do Dr. Caligari, de Robert Wiene, e Nosferatu, de Murnau. E quem quiser assisti-lo no Brasil, ele está disponível na plataforma Prime Vídeo, na versão de 1927.

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O macabro e o psicológico assume diferentes formas nas obras de Fritz Lang, como a robô Maria (Reprodução)

Um mundo distópico

Dizer que o expressionismo alemão no cinema era sombrio e aterrador é chover no molhado. Sim, naquela adolescência de uma nova modalidade artística que contava apenas duas ou três décadas de existência, época em que não havia som e cores nas películas, a imagem e as interpretações mais exageradas contavam muito na missão de arregimentar público. O que se via nas telas das salas de exibição mantinha um diálogo estético estreito com outras manifestações, como as artes plásticas, a arquitetura, o design e a literatura. Nessas condições, diretores como Fritz Lang, Murnau e Paul Leni fundaram uma corrente que se abastecia das obscuridades e da inquietação aterrorizante de histórias que tendiam para um macabro psicológico e das pinturas pouco realistas.

Esse emaranhado de referências foi perfeito para enredos de ficção científica, sobrenaturais ou distópicos, que colocassem a condição humana em xeque. Nessa esteira, surgem os robôs de Metrópolis, de Lang, mas com um debate sociológico muito pronunciado. Ao mesmo tempo que contestava estruturas econômicas e de poder que haviam levado a Alemanha para a ruína por meio de uma grande guerra, tais obras também problematizam os limites éticos pessoais e coletivos. Por outro lado, o mesmo Lang, com M, O Vampiro de Dusseldorf, de 1931, traz à cena um infanticida, enveredando pelos pântanos mentais de um psicopata. Murnau, por sua vez, alegoriza essa maldade com Nosferatu, baseado no livro Drácula, de Bram Stoker. O monstruoso em equivalência com o humano pérfido.

A fotografia privilegiava a profundidade, valorizando as sombras dos cenários, que por sua vez se inspiravam em modelos arquitetônicos pesados – o melhor exemplo é a Torre de Babel de Metrópolis, onde os destinos das pessoas eram decididos pelo magnata que dominava a cidade. Esses entrelaçamentos consolidaram uma estética que foi para além das fronteiras alemãs, sobretudo quando boa parte dessa vanguarda foi perseguida pelo nazismo nos anos 1930 e precisou emigrar por sua origem judia. Também foi um movimento que persistiu nas décadas seguintes, inclusive em Hollywood, destino de nomes expulsos da Alemanha de Hitler, caso do próprio Fritz Lang. Foi uma proposta que elegeu uma linha estética afastada da abordagem realista, mas dialogando com as aflições do mundo.

A distopia que resulta dessa opressão, que une o absurdo a situações familiares a todos nós, é um dos motes também da literatura que explora os recantos sinistros da mente ou sociedades opressoras que buscam amputar qualquer tipo de individualidade ou liberdade. Alguns dos filmes mais famosos do expressionismo alemão são adaptações de livros canônicos, como O Homem que Ri, de Victor Hugo, adaptado por Paul Leni, ou Nosferatu, personagem arquetípico de uma atmosfera gótica e tenebrosa. Mas no campo da ficção científica, terreno por onde transita o filme Metrópolis, temos muitos exemplos parecidos. As sociedades sob constante vigilância de Admirável Mundo Novo, de Aldous Huxley, e 1984, de George Orwell, são bem conhecidas por trazer essa lógica do controle absoluto.

O autor goiano José J. Veiga, no livro Aquele Mundo de Vasabarros, também descreve algo nesse sentido, ao criar um cenário de uma cidade na qual a estratificação social é reproduzida em andares que diferenciam as classes de cidadãos, com opressores e oprimidos muito bem definidos. Veiga falava, claro, também da ditadura brasileira, uma vez que o livro foi publicado no início dos anos 1980, mas há algo ainda mais amplo. Como uma distopia clássica, não há explicações, apenas ordens, tudo para a manutenção de um poder despótico sobre a maior parte das pessoas. A humilhada Alemanha do pós-Primeira Guerra sentia o fedor de enxofre de um estado totalitário, que se instalaria nos anos 1930 e que usaria o cinema como arma de propaganda. O movimento soube interpretar os ventos.

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Fritz Lang: artista é um dos maiores nomes do expressionismo no audiovisual (Reprodução)

Um gênio exilado em Hollywood

Quando Fritz Lang nasceu em Viena em 1890, o mundo era outro. Ele foi mais um cidadão a chegar ao então Império Austro-Húngaro, que veria desaparecer na esteira da Primeira Guerra Mundial. Em sua vizinhança havia um império czarista, na Rússia, que também passaria por transformações profundas, e o II Reich Alemão, comandado pelo Kaiser Guilherme II, substituto do todo poderoso chanceler Otto von Bismarck e que havia deixado o cargo naquele mesmo ano. O que nem aquele bebê e quase ninguém poderia imaginar naquele momento era a proporção com que o horror tomaria conta do Velho Continente nas décadas seguintes, exterminando a vida de dezenas de milhões de pessoas, expulsando populações inteiras, fazendo com que a morte e o preconceito definissem a geopolítica.

Apesar da mãe judia, Lang não foi criado nos preceitos da religião judaica e sim no catolicismo. Seus biógrafos acreditam que isso ocorreu não por uma questão de fé, mas sim de sobrevivência em uma sociedade que ficava a cada dia mais antissemita. Com pai que fazia as vezes de arquiteto, as linhas e as formas desde cedo o encantaram e ele tentou, inicialmente, uma carreira nas artes plásticas. Chegou a estudar e expor em Paris e em Munique, mas a eclosão da Primeira Guerra Mundial alterou todos os planos. Convocado para o exército austríaco, foi para a frente de batalha. No front, esteve à beira da morte pelo menos quatro vezes. No mais grave evento dessa natureza, perdeu o olho direito. Depois disso, foi dispensado após uma longa internação num hospital de Viena.

Depois que a guerra passou, mudou os rumos de sua vida, preferindo apostar na escrita. Foi o autor de roteiros para espetáculos teatrais em Berlim e desse modo chegou ao universo do cinema germânico, onde se consolidava o movimento expressionista. Era a maneira ideal de unir suas paixões: a escrita, a cenografia que lhe remetia à arquitetura e a arte por meio das tomadas fotográficas e das construções de cenas em quadros. Assim, ingressou no Estúdio Decla Biscop, atuando ao lado do produtor Erich Pommer. Não poderia estar em lugar melhor para iniciar sua carreira na área. Aquela era a meca da sétima arte na Alemanha, produzindo os principais filmes do período. Ele refinou sua técnica após se casar com Thea von Harbou, que também escrevia para o cinema.&nbsp;

Em meados dos anos 1920, fez sua primeira viagem para os Estados Unidos, onde aprendeu os processos de produção cinematográfica com aqueles que revolucionavam a área. Ao retornar, propôs e realizou, para desespero de produtores que viam os recursos se esvaírem, a superprodução Metrópolis. Era um projeto ambicioso, com muitos figurantes, numerosos cenários e a necessidade de soluções para uma obra de ficção científica. O diretor de fotografia Karl Freund e Eugen Schüfftan, responsável pelos efeitos especiais, foram fundamentais. Sua versão inicial não foi aprovada comercialmente, ainda que tenha causado boa repercussão. Aquela experiência o levou a produzir por conta própria, com mais liberdade e menos recursos, o seu próximo trabalho, o filme policial Espiões, em 1928.&nbsp;

Até 1931, quando apresentou sua segunda obra-prima, M, O Vampiro de Dusseldorf, esteve envolvido em trabalhos menores. Com Peter Lorre no papel principal, a produção de Lang foi aclamada. Mas os tempos na Alemanha estavam mudando e viraram de vez com a vitória do Partido Nazista, em 1933. E aqui ocorre um dos episódios mais dramáticos na vida do diretor. Ele foi convocado para uma reunião com o temido Ministro da Propaganda do nazismo, Joseph Goebbels. Ele buscou cooptar Lang para suas hostes. Chegou a lhe oferecer um alto cargo e jurou que Hitler gostava de seus filmes, mesmo tendo proibido a exibição de Dr. Marbuse, de 1922, onde um personagem lunático dizia slogans nazistas. Armadilha ou não, Lang não aceitou o convite e procurou escapar das garras de Goebbels.

Sua fuga, primeiro para Paris, depois para Hollywood, vai marcar uma nova fase de sua vida. A esposa, adepta do nazismo, ficou na Alemanha. Convidado pelo produtor David O. Selznick, foi contratado pelos estúdios Metro-Goldwyn-Meyer, fundado por judeus e que vinham amparando os exilados do nazismo que chegavam à América. Dirigiu e produziu filmes com nomes de peso, como Spencer Tracy e Henry Fonda, apostando no gênero noir. Passou também pelos estúdios da Twentieth Century Fox, mas não deixou de se dedicar a projetos menos badalados e mais autorais, como um com o dramaturgo alemão Berthold Brecht. Nos anos 1940 e 1950, seu nome surge em obras de prestígio, como Os Carrascos Também Morrem, Desejo Humano, A Gardênia Azul, Os Corruptos e A Mulher na Janela.

Em Só A Mulher Peca, de 1952, o diretor reuniu num mesmo set nomes maiúsculos de Hollywood, como Barbara Stanwyck, Marilyn Monroe e Robert Ryan. Fritz Lang nunca ganhou um Oscar – na verdade, jamais recebeu sequer uma indicação, apesar de alguns de seus trabalhos terem sido premiados em categorias técnicas. Em compensação, levou o prêmio da crítica do Festival de Veneza em 1946 por Os Carrascos Também Morrem. Ele se aposentou em 1960 e preferiu não voltar para a Alemanha ou para a Áustria. Morreu em 2 de agosto de 1976, na Califórnia. Deixou a imagem de um diretor ousado, autoral e icônico, para o que o seu indefectível tapa-olho contribuiu. Seu principal legado situa-se ainda no início da carreira. Impossível passar incólume por Metrópolis e O Vampiro de Dusseldorf.

Por ironia, Lang morreu desgostoso com as tantas edições pelas quais seu filme mais celebrado passou. Há até um debate sobre a data exata do lançamento de Metrópolis. Há quem defenda que houve uma exibição inaugural em janeiro de 1926 e que Lang teria passado aquele ano fazendo ajustes até sua première, um ano depois. A obra original tem mais de 3 horas e meia de duração. Quando foi para os cinemas europeus e dos EUA, houve um corte de 25% no filme. Por fim, uma outra intervenção, ainda mais radical, reduziu a produção a menos de uma hora. Em 2008, uma cópia da versão original do diretor foi encontrada por acaso em Buenos Aires e restaurada na Alemanha, voltando a ser exibida em 2010 pela primeira vez desde a estreia um século atrás.

Você sabia?

– A andróide Maria, de Metrópolis, inspirou o formato do robô C-3PO, da franquia Guerra nas Estrelas, de George Lucas.

– O inventor que cria o andróide em Metrópolis, o doutor Rotwang, forneceu o molde para a criação visual do Professor Brown, na trilogia De Volta Para o Futuro.

– Diretores como Steven Spielberg, Stanley Kubrick e Tim Burton declaram ser fãs de Fritz Lang e há várias homenagens ao cineasta e suas obras em seus próprios filmes.

– A paisagem caótica e opressiva da cidade de Metrópolis, na obra-prima de Fritz Lang, também serviu de referência para histórias em quadrinhos, como as do herói Batman.

'Metrópolis', clássico do diretor Fritz Lang, imaginou um século atrás a sociedade que teríamos em 2026

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