Diversão é solução

Autores se apóiam no humor para tentar equilibrar
tramas leves e pesadas em suas novelas

Márcio Maio
TV Press

De todas as funções que o humor pode desempenhar em uma novela, parece que a última que é levada em consideração é a de fazer o telespectador rir. Usadas de maneira estratégica, pitadas cômicas se revelam excelentes maneiras de se atenuar situações mais densas em uma trama ou tirar o ar didático de produções voltadas para públicos específicos, como os adolescentes. Malhação, por exemplo, alterna momentos de leveza com os dilemas enfrentados pelos alunos do Múltipla Escolha. Chamas da Vida reveza as tomadas de ação e com temáticas adultas com a interpretação hilária de atores como Íris Bruzzi. E histórias que ainda não estão no ar, como Três Irmãs, já preparam a veia histriônica de alguns artistas para humanizar e suavizar as vilanias de seus personagens. “Não dá para deixar um clima pesado em uma novela que vai ser exibida entre dois telejornais”, explica Antônio Calmon, que escreve a próxima das 19 horas da Globo.

Patrícia Moretzsohn não tem tantos vilões assim na novelinha adolescente Malhação. Mas sabe que é preciso “jogo de cintura” ao transmitir certos valores aos jovens sem cair na chatice. Por isso mesmo, aproveita o formato de histórias semanais do folhetim para aumentar ou diminuir as “tiradas” de cada personagem. Assim, consegue perceber claramente qual deles funciona em cada tipo de situação. “É uma linha tênue, porque o humor ajuda a dar leveza a temas mais pesados. Mas, quando exagerado, parece levar assuntos sérios na galhofa”, reflete, completando que qualquer novela precisa de humor. Miguel Falabella, que escreve “Negócio da China”, a próxima trama das 18 horas da Globo, concorda. “No Brasil, prestam atenção na comédia. Mas talvez ainda não entendam que ela é tão importante quanto o drama e que nem todo mundo tem esse dom”, pontua.

Didático
Apesar de considerar o humor fundamental nas novelas, Cristianne Fridman não concorda com Patrícia. A autora, que escreve Chamas da Vida e aborda temas adultos como pedofilia e consumo de drogas sintéticas, não teme um ar didático para sua história. Primeiro, porque se apóia em um casal de protagonistas aventureiro e ágil. E, segundo, porque, para ela, o que determina isso é a forma de escrever de cada um. “Não trabalho com a regra de que situações densas são amenizadas com pitadas cômicas. As pessoas têm seus humores e meus personagens, idem”, resume.

Marcílio Moraes faz coro com Cristianne, mas confessa que o mais difícil na hora de inserir núcleos ou personagens cômicos em uma história é fugir da artificialidade. Em Vidas Opostas, que escreveu para a Record, o autor decidiu amenizar o ar violento dos traficantes do morro do Torto com o talento para o humor de alguns nomes do elenco. E deu certo. Tanto que os bandidos roubaram a cena e agradaram mais do que a trama central, do casal insosso de mocinho formado por Miguel e Joana, de Léo Rosa e Maitê Piragibe. “Mais do que fazer a trama respirar, esse tipo de detalhe humaniza os personagens. A própria vida sempre nos oferece o cômico junto com o trágico”, justifica.

Fugir de personagens coitadinhos e dignos de pena é outro benefício que uma boa dose de humor pode dar para um autor. Ricardo Linhares mesmo que o diga. Para ele, Bebel, personagem de Camila Pitanga em Paraíso Tropical, não teria tanto sucesso sem seu jeito positivo e divertido de encarar os problemas. “Isso gera identificação com o público”, garante. Mas Ricardo é taxativo na hora de alertar para problemas que a má utilização de núcleos inteiros de humor pode trazer se deslocados dos personagens centrais. “Não funciona se ficar isolado, como uma novela à parte. Tem de ter ligação com o todo, principalmente com tramas de peso”, afirma. “É díficil para um autor contar apenas uma história. Ele tem de contar mil histórias interligadas”, completa Jorge Fernando, que dirigiu Sete Pecados, na Globo.

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